Hvad var Parveen Babi-historien: Berømthed, indflydelsesrige mænd, nedadgående spiral, ensom ende
Biografien af Karishma Upadhyay er en empatisk beretning om den afdøde skuespillers rejse fra en lysende diva til en fortæret af hendes sinds dæmoner
Bogen om Parveen Babi er kommet på et tidspunkt, hvor den enorme byrde af berømthed-hood er under scanneren efter døden ved selvmord af en anden Bollywood-skuespiller, Sushant Singh Rajput. (Express arkivfoto) Forfatter: Karishma Upadhyay
Forlag: Hachette
Sider: 320
Pris: 599 kr
jules asner i dag
I juli 1976 blev en TID magasinforsiden skabte krusninger i Indien. Det var en fremadstormende hindi-filmskuespiller, som var smuk i en perlebesat bustier, og hendes slanke kulsorte hår indrammede et ansigt, som publikum i Indien lige var begyndt at genkende. Det var Parveen Babi, der sammen med sin samtidige Zeenat Aman omdefinerede den hindi-filmheltinde. I modsætning til de traditionelle goody-two-shoes førende damer, som industrien havde været vant til, røg den vestlige Babi åbenlyst, førte en boheme livsstil og indrømmede at have kærester. Da hun var fri, ærlig og åben, kunne sladderpressen ikke få nok af hende, og hun var aldrig langt fra overskrifterne.
At lave coveret af TID så hurtigt ind i hendes karriere var en stor bedrift. Forsidehistorien om Bombays filmindustri var et detaljeret, om end nedladende blik på en af de største biograf-behemothe i verden. Alligevel var det vigtigt for et stort globalt magasin at tage seriøst kendskab til syngende Bollywood.
I Karishma Upadhyays biografi, Parveen Babi: Et liv , får vi baggrundshistorien om, hvordan det cover opstod. Sanjay Khan og konen Zarine, blandt Babis første filmvenner, tog hende under deres vinger, efter Khan meldte hende til en film overfor ham selv. Det var Khan, der tog æren for forsiden og sagde, at han anbefalede hendes navn til en af redaktørerne af ugebladet; kort efter i et interview til Indien i dag magasin, sagde en glad Babi, disse ting sker for mig.
Der er adskillige sådanne lækre anekdoter i Upadhyays omhyggeligt undersøgte, gnidningsfrit sammensatte volumen af Parveen Babis liv og tid, som brændte stærkt i et kort stykke tid, før hun blev fortæret af dæmonerne i hendes sind. Bogen er kommet på et rettidigt tidspunkt, hvor den offentlige diskurs omkring Sushant Singh Rajputs død ved selvmord endelig er i stand til at fokusere på det virkelige problem, nemlig den enorme, ofte uoverkommelige byrde af berømthed. Nogle mennesker kan beskæftige sig med den konstante vippesavning af berømmelse og fiasko; andre, der har skrøbelige sind til at begynde med, smuldrer under presset.
Bogens omslag. Forordet siger, at bogen er resultatet af tre års arbejde med over hundrede interviews. Det viser sig i den møjsommelige opbygning, vi får, fra Babis ungdomsår i Ahmedabad, til hendes sprudlende ankomst til Bombay og hurtige opstigning til en misundelig position, hvor hun var på ønskesedlen hos næsten alle A-liste-producenter, og relationerne der gjorde og uskabte hende. Upadhyay, en Mumbai-baseret filmjournalist, navigerer med lethed på Bollywoods glatte skråninger, og gennem de mennesker, hun taler med, får vi et overbevisende portræt af en person, der konstant kæmper med både solskin og skygge, og som aldrig helt ved, hvilken vej vi skal gå. .
Mændene, der var stor indflydelse i hendes liv, er her alle: Danny Denzongpa, som holdt trit med hende gennem hendes mest urolige tider; Kabir Bedi, som forlod sin kone Protima for at bo hos Babi i en tumultarisk periode, inden han gik videre; og Mahesh Bhatt, som også forlod sin familie for at flytte ind hos Babi, og derefter lavede en kovending, fordi han ikke kunne leve med hendes usikkerhed og besættelse. Detaljer om hendes platoniske, men intense og i sidste ende problematiske forhold til den nye tids filosof UG Krishnamurti, som hun mødte gennem Bhatt, er også her. Hun løb til ham, når hun troede, hun havde brug for tilflugt, men hun ærgrede sig også over, at han fortalte hende ikke at vende tilbage til Bombay. Var han på udkig efter hende, forsøgte han at skærme hende fra den hårde mediekontrol, hun uvægerligt ville løbe ind i, eller forsøgte han at kontrollere hende?
Der er ingen klare svar, men du er aldrig i tvivl om, at Babi langsomt, støt og roligt var ved at optrevle, på vej mod en tragisk, ensom afslutning.
En af hovedpersonerne i Bhatts semi-selvbiografiske fra 1982 Arth , den jaloux, besiddende hustru til hovedpersonen, var baseret på hans urolige forhold til Babi. Skuespillerinden, der allerede på dette tidspunkt havde lidt et par sammenbrud og forlod Bombay for kun at komme tilbage for at starte forfra, blev diagnosticeret med skizofreni. På dette tidspunkt var hendes velkendte besættelse af Amitabh Bachchan, som hun arbejdede med i en række hitfilm ( Majboor 1974; Deewaar 1975; Amar Akbar Anthony 1977; Shaan 1980; Kål , 1981), havde også nået et point of no return: dem, der ønskede at dræbe hende, inkluderede Bachchans navn.
Den ene ting, jeg savnede i Upadhyays bog, var hendes egen vurdering af Babis arbejde, hvilket ville have givet det mere sammenhæng. Altid kendt for sit slående udseende og evne til at lære sine replikker super hurtigt, blev Babi ikke anset for at være meget af en skuespiller, men hendes tilstedeværelse i filmene på det tidspunkt, hun blomstrede op - i 70'erne og 80'erne - ændrede Bollywoods opfattelse af, hvad en ledende dame kunne gøre: være fuld af, unapologetisk sexet og eje sin seksualitet.
Men til side, fortælles historien om den glitrende triste Parveen Babi med klarhed og indlevelse. Det efterlod mig bevæget.
Del Med Dine Venner:
