Uddrag af bogen: Da Javed Akhtar havde sagt, at Sridevi 'ville regere'

I 2019 blev en biografi med titlen 'Sridevi: The Eternal Screen Goddess' udgivet af Penguin Random House India. Forfattet af Satyarth Nayak, det giver en omfattende kronologi over hendes fremgang til stjernestatus og forhindringerne undervejs

Klik her for at læse uddraget. (Fil)

Med en karriere, der strækker sig over fem årtier - punkteret af intermitterende pauser - var Sridevi en af ​​de mest formidable stjerner, der optrådte på tværs af film på sprog som telugu, tamil, hindi, malayalam. Hun startede som barneskuespiller og dimitterede som en ledende dame, hvor hun fik kritikerros og publikumsros på ingen tid. Faktisk blev hun på et tidspunkt udråbt som den eneste kvindelige superstjerne i landet. Skuespilleren døde tragisk den 24. februar 2018 i en alder af 54.

Hendes lange lysende karriere er blevet skrevet meget detaljeret om gennem årene. I 2019 en biografi med titlen Sridevi: Den evige skærmgudinde blev udgivet af Penguin Random House India. Forfattet af Satyarth Nayak giver den en omfattende kronologi over hendes opståen til stjernestatus og forhindringerne undervejs.

Her er et uddrag fra bogen, offentliggjort med tilladelse fra Penguin Random House India.

Anil Kapoor debuterede som en førende mand i Woh Saat Din i 1983, ligesom Sunny Deol med Betaab, mens Jackie Shroff også fandt sit første solohit ind Helt . Men i slutningen af ​​1983 var det Sridevi, der dominerede magasinforsider. Mens Cine Blitz præsenterede hende og Jeetendra sammen på deres December Special, Stjerne og stil gav hende et solocover med den profetiske slogan 'All The Reasons Why Sridevi Is Going To Be The Next Superstarni'.

Da Jeetendra høstede kasseguld sammen med skuespillerinden, begyndte andre seniorhelte nu at gøre en hurtig linje for hende. I 1984 slog Sridevi sig sammen med Amitabh Bachchan for første gang i det politiske drama Inquilaab . Mens hendes præstationer som en kvinde med principper blev bifaldet, fangede hendes risikable numre med Big B også øjnene. Hvis hun er på sit forførende bedste i ' Aaj Abhi Yahin ', den frække' Bichchhu Lad Gaya ’ får hende og Amitabh til at udføre legende suggestive bevægelser på en strand.

På trods af at han deler rammen med den kolossale stjerne, ser Sridevi næsten ikke forvirret ud. En konfrontationsscene mellem de to mod klimakset har skuespillerinden på sit voldsomme bedste. Endnu en film med titlen Khabardar , annonceret omkring dette tidspunkt, lovede at være et slags casting-kup. Med Sridevi, Amitabh og Kamal i hovedrollerne drejede det sig om emnet eutanasi. Optagelserne var næsten færdige, da producenterne pludselig udviklede kolde fødder på grund af emnet og skrinlagde det for altid. Sridevi debuterede også med Rajesh Khanna i Målet (1984), og optrådte senere i NayaKadam (1984). Førstnævnte byder på det kvælende spor ' Hai Hai Garmi Hai ’ med Sridevi skruer op for varmen med Kaka.

Når en Stjernestøv Reporter Sridevi spurgte hende, om hun lavede film med Khanna, kun fordi han arbejdede meget med Jaya Prada, svarede skuespillerinden surt: 'Rajesh Khanna tilhører alligevel ikke nogen. Hvis han var Jayas ejendom på et tidspunkt, vil han nu være min!’ Men sådanne udbrud fra Sridevi var sjældne, da hun stadig var genert over for interviews.

Stadig næppe flydende engelsk. Stadig opdager hindi, hvilket ofte ville føre til sjove øjeblikke, som da hun havde spurgt Somaaya under en interaktion: 'Hvorfor kalder de Rajesh Khanna kaka ? Det lyder så meget som ta-ta!’ Med sin vane med ofte at omdirigere interviewspørgsmål til sin mor, begyndte medierne snart at kalde hende ’Spørg mor’!

Bogen udkom i 2019. (Kilde: Amazon.in)

Tidligere Filmfare redaktør Rauf Ahmed husker: 'Nogle gange ville hun ikke have svaret, og nogle gange ville hun ikke have ordene. Nogle gange stirrede hun bare tomt på dig. En eller to gange kan jeg huske, at hendes søster opmuntrede hende til at tale godt. Mere end at artikulere, ville hun kommunikere med sine udtryk – et åndssvagt grin eller udvidelsen af ​​øjnene, der formidler præcis, hvad hun ville sige. Hun vidste også, hvor hun skulle trække grænsen, når hun besvarede faglige og personlige spørgsmål. Hvis hun stolede på dig, ville hun tale mere åbent. Hvis du forstod hendes håndværk, ville hun være meget mere velformuleret, men hvis du prøvede for meget, ville hun klatre op.

Mange journalister stemplede hende som en dum skønhed, men Sridevi gad næsten ikke. For hende var det kun publikum, der betød noget.’Med Jeetendra optrådte hun i år i Tohfa (1984) og akalmand (1984). Skuespillerinden, der havde følt sig så overvældet under optagelserne af Himmatwala var nu helt tryg med sine medstjerner. Jeetendra deler en morsom anekdote fra kulisserne af Akalmand: 'Jeg var nødt til at løfte Sri i mine arme under en sangafbildning. Jeg fik det ikke rigtigt. Pludselig foran hele enheden løftede hun mig i sine arme og begyndte at løbe. Vi fnisede begge ukontrolleret.'

Tohfa påkaldte Jeetendra-Sridevi-magien igen i nummeret ' Gori Tere Ang Ang Mein ’. En oplagt opfølgning på ' Nainon Mein Sapna ’, boltrer den juvelbesatte skuespillerinde sig midt i snesevis af metalliske kander. I denne genindspilning af Devata, hun gentager sin rolle som Lalita med samme følelsesmæssige dybde.

Sridevi i et stillestående fra Chandni . (Express arkivfoto)

Med Tohfa erklærede en blockbuster inden for en uge efter udgivelsen, steg Sridevi endnu højere nu. På trods af Jaya Pradas tilstedeværelse blev filmens succes hovedsageligt tilskrevet Sridevi-faktoren. Dette kunne have været fordi, mens Janaki var en konventionel karakter, var Lalita ikonoklasten. Dette var måske en teaser af, hvordan Sridevi snart ville undergrave patriarkalske troper både på og uden for skærmen. Indien i dag skrev nu: Sridevis stjerne er bestemt i hastig fremgang. Over natten er den langbenede teenager blevet til Bombays største sex-symbol, den regerende dronning af kommerciel biograf. Den pris, folk betaler hende, er aldrig blevet betalt til en skuespillerinde før.

moe ansari nettoværdi

Målet (1984), genindspilningen af Mundadugu , igen stiller Sridevi mod Jaya Prada for at skabe den samme tempeldans i ' Naagraja ' sang, deres følelse af konkurrence stadig intens. Da begge skuespillerinder deler billeder i hindi-biografen nu, væltede deres regionale rivalisering over på den nationale scene. På trods af Jayas fremgang med Sargam fire år tilbage, Himmatwala havde placeret Sridevi lige ved siden af ​​hende.

Hvis nogle kaldte Jaya for den bedre skuespiller, kaldte andre Sridevi som den største stjerne. Hvis nogle sagde, at Jaya havde ansigtet, sagde andre, at Sridevi havde kroppen. Hvis Jaya prøvede at være en devi, blev Sridevi til en diva. Så voldsomt rasede denne debat, at industrien og medierne hurtigt begyndte at vælge side.

Rauf deler en spændende hændelse: Jeg var en Jaya Prada-loyalist. Jeg fandt hende mere sofistikeret, mens Sridevi, jeg følte, var for skrigende. Jeg kan huske, at jeg havde denne diskussion med Javed Akhtar en aften, da jeg lavede en forsidehistorie om Sri. Han smilede og sagde, at publikums smag havde ændret sig, og at Sridevi havde bragt en ny sensualitet til skærmen. Han var overbevist om, at hun ville bestemme.

Del Med Dine Venner: