Kompensation For Stjernetegn
Subsity C Berømtheder

Find Ud Af Kompatibilitet Ved Hjælp Af Stjernetegn

Boguddrag: Da astrolog forudsagde, at Dilip Kumar ville gifte sig med en 'ekstremt smuk pige, men halvdelen af ​​hans alder'

I dette uddrag fra bogen, udgivet af Bloomsbury, er der noget fascinerende om parrets varige romantik, der går til det punkt, de faktisk mødte.

Læs uddraget her.

Veteranskuespilleren Dilip Kumar døde den 7. juli efter længere tids sygdom. Han efterlades sin kone og skuespiller Saira Banu. Bortset fra hans uforlignelige skuespilstil er hans hvirvelvindende romantik med Saira Banu indgraveret i offentlig fantasi. I bogen fra 2019 Dilip Kumar: Peerless Icon Inspiring Generations , forfattere Trinetra og Anshula Bajpai skriver udførligt om auteuren, dissekerer hans arv og sætter fokus på lidt kendte fakta om veteranen.





I dette uddrag fra bogen, udgivet af Bloomsbury, er der noget fascinerende om parrets varige romantik, der sporer det til det ikoniske øjeblik, hvor de faktisk mødtes.


Gary Burghoff nettoværdi

Uddrag



Som 16-årig fik Saira Banu sin sensationelle Bollywood-debut med Subodh Mukerjis superduper-hit Junglee (1961), over for oprørsstjernen Shammi Kapoor, og så sig aldrig tilbage. Blandt de store film, hun efterfølgende medvirkede i, var Manmohan Desais Bluff Master (1963, med Shammi Kapoor); Mohan Kumars Ayee Milan Ki Bela (1964, overfor Rajendra Kumar) og Aman (1967, med Rajendra Kumar); Devendra Goel's Dør Ki Awaaz (1964, med Joy Mukerji); Subodh Mukerji's aprilsnar (1964, overfor Biswajeet), Saaz Aur Awaaz (1966, overfor Joy Mukerji), og Shagird (1967, med Joy Mukerji); Shankar Mukherjis Pyar Mohabbat (1966, medvirkende Dev Anand); Mahesh Kaul's Diwana (1967, overfor Raj Kapoor); Manoj Kumars Fattige Aur Pachhim (1970, overfor skuespilleren-instruktøren selv); Lekh Tandon's Jhuk Gaya Asmaan (1968, med Rajendra Kumar); Yash Chopra's Aadmi Aur Insaan (1969, med Dharmendra); Mehmood's Søg (1968, med Sunil Dutt); Hrishikesh Mukherjee Chaitali (1975, med Dharmendra); Brij Sadanahs Gevinst nr. 203 (1972, overfor Navin Nishchol); Aatmaram's Resham Ki Dori (1974, overfor Dharmendra); BR Chopra's Zameer (1975, Amitabh Bachchan); Raj Khosla Nehle Pe Dehla (1976, overfor Sunil Dutt); og Prakash Mehra's Hera Pheri (1976, med Amitabh Bachchan og Vinod Khanna).

I dette uddrag fra bogen, udgivet af Bloomsbury, er der noget fascinerende om parrets varige romantik, der går til det punkt, de faktisk mødte.

Saira Banu fik titlen 'Skønhedsdronning' på tidspunktet for udgivelsen af ​​sin første film Junglee og ganske fortjent blev den hos hende for evigt. Dilip Kumar beundrede Naseemji meget for hendes værdighed og selvtillid. Da han var tæt på doyen S Mukerji, var Dilip Saheb også tæt på familien til Naseemji.



Efter sigende var Saira Banu forelsket i Dilip Kumar fra hendes opvækst, da hun mødte thespianen på scenerne til Mughal-E-Azam . Mens hun var i London, så Saira Mehboob Khan's på Scala Teatret og blev fascineret af Dilip Sahebs præstation og personlighed. Efter at have afsluttet sine studier i England og efter sin tilbagevenden til Indien, engagerede hun en lærd Maulvi for at gøre hende dygtig i urdu og farsi, angiveligt for at komme tættere på Dilip. Der var en del snak om, at Dilip Saheb accepterede at kaste Saira Banu så tidligt som hvornår Gunga Jumna blev lanceret og senere i Leader og derefter for den anden hovedrolle som Shanta i Ram Aur Shyam (det gik til sidst til Mumtaz).

Efter sigende var Saira Banu forelsket i Dilip Kumar fra hendes opvækst, da hun mødte thespianen på scenerne til Mughal-E-Azam .(Kilde: Ms Kanika Multiscope Pvt. Limited)

Ved en fest arrangeret af Mehboob Khan i de dage, havde S Mukerji antydet til Dilip Kumar, at den unge pige Saira var vild med at arbejde sammen med ham. Dilip Kumar fortalte angiveligt nogle skriftkloge på det tidspunkt, at Saira Banu var for ung til at blive kastet over for ham. Han pegede også i spøg på sin grånende hårmoppe for at afholde Saira fra at forfølge ideer om at spille over for ham. Men, som Saira Banus debutfilm Junglee blev et fantastisk hit, blev hun en meget eftertragtet skuespillerinde. Sairaji blev signet til film modsat stort set alle de bedste helte fra den æra, inklusive Dev Anand, Raj Kapoor, Shammi Kapoor, Rajendra Kumar, Sunil Dutt, Joy Mukerji, Manoj Kumar osv., men en kræsen Dilip Kumar undgik hende.



Saira Banu fik så travlt, at hun gik glip af et par vigtige film som SU Sunnys 272 Palki (1967). Mehboob Khan fik hende dog til at begå bulk-dates for hans ambitiøse ' Habba Khatoon for hvilket han havde annonceret Dilip Kumar som den førende mand helt tilbage i selve 1957. Men Dilip Saheb kunne ikke få sig selv til at spille Yousuf Shah Chak (mand til digterinden Habba Khatoon), som havde negative nuancer. Han var uenig med Mehboob Khan om nogle aspekter af manuskriptet og trak sig til sidst fra filmen. Kort efter døde Mehboob Saheb, og den jinxede ' Habba Khatoon 'blev henlagt. Men Saira Banu blev ved med at sende hyppige anmodninger til Dilip Kumar via nogle populære producenter om at lave en film med hende. På den anden side blev Dilip Saheb ved med at lyde klappebrætter ved mahuraterne af Saira Banu-film. Dilip Kumar blev ved med at arbejde med heltinder, der matchede hans alder og modenhed. Ikke desto mindre betroede Dilip Kumar på det tidspunkt S Mukerji, at han ønskede at caste Saira i et emne, der var specielt skrevet til hende i en film med titlen 'Song of the Valley', som blev sat i baggrunden af ​​den maleriske Kashmir-dal. Men filmen tog aldrig fart.

Det ikoniske håndtryk. (Kilde: Ms Kanika Multiscope Pvt. Limited)

Så skete det utænkelige. Dilip Kumar var i Chennai og skød efter Ram Aur Shyam da han modtog en invitation fra Naseem Aapa til at deltage i Sairas fødselsdagsfest i Mumbai den 23. august 1966. Dilip Saheb besluttede at flyve specielt ned for at deltage i begivenheden, som senere viste sig at være den, der ændrede hans livs gang. For at citere Dilip Saheb: 'Da jeg steg ud af min bil og gik ind i den smukke have, der fører til huset, kan jeg stadig huske, at mine øjne faldt på Saira, der stod i foyeren til hendes nye hus og så betagende smuk ud i en brokade sari. Jeg blev overrasket, for hun var ikke længere den unge pige, jeg bevidst havde undgået at arbejde med, fordi jeg troede, hun ville se for ung ud til at være min heltinde. Hun var virkelig vokset til fuld kvindelighed og var i virkeligheden smukkere, end jeg troede, hun var. Da Dilip Kumar gav hånd med Saira Banu og lykønskede hende, stod tiden stille, og i det meget gunstige øjeblik fandt Dilip Kumar sin kone og Saira, hendes mand.




norm macdonald nettoværdi

De så hinanden i øjnene, og det var det. De himmelske stjerner smilede til stjerneparret, og øjeblikket frøs til. Senere, ført ind i den rummelige stue i Sairas hus, mødte Dilip Kumar mange af sine venner som Dev Anand, Rajendra Kumar, musikdirektørerne Shankar og Jaikishen, Manoj Kumar, Fali Mistry, Subodh Mukerji, RK Nayyar osv. og udvekslede hygge. .

De himmelske stjerner smilede til stjerneparret, og øjeblikket frøs til. (Kilde: Ms Kanika Multiscope Pvt. Limited)

Men Dilip Sahebs sind løb tilbage til år 1955, da filmskaberen SS Vasan havde introduceret ham for en astrolog i Coimbatore, som havde forudsagt, at han ville gifte sig i fyrrerne, og at pigen ville være ekstremt smuk, men halvdelen af ​​hans alder. Han sagde også, at pigen kun ville komme fra hans erhverv. Hans forudsigelser gik i opfyldelse, følte han. Hvis der nogensinde var en hvirvelvindsromantik i hindifilmindustrien, måtte det være Dilip og Sairas. Tilbage i Chennai blev Dilip Saheb ved med at ringe til Sairaji, mens hun optog i Mehboob Studios for Lekh Tandon instrueret Jhuk Gaya Asmaan . En smuk aften fløj han ned til Mumbai og tog Saira Banu med ud til middag i Sea Lounge på Taj Hotel, efterfulgt af en køretur til Cuff Parade strandpromenaden, hvor sin tids mest kvalificerede ungkarl friede til skønhedsdronningen. Accepten kom let.



Del Med Dine Venner: